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1. 李清照《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）的注释？

1、李清照《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）的注释？

浣溪沙简介

浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早

的

是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句

的

居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。

此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。

又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。

浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

（后阕头两句往往用对仗。）

词牌格式

浣溪沙 双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵 韩 偓

宿醉离愁慢髻鬟(韵)

可仄平平可仄韵

六铢衣薄惹轻寒(韵)

可平平仄仄平韵

慵红闷翠掩青鸾(韵)

平平可仄仄平韵

罗袜况兼金菡萏(句)

可仄可平平仄仄

雪肌仍是玉琅玕(韵)

可平平仄仄平韵

骨香腰细更沈檀(韵)

可平平仄仄平韵

名家作品

一、浣溪沙

苏轼

簌簌衣巾落枣花1，村南村北响缲车2。牛衣古柳卖黄瓜3。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家4。

注释

1.此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装。簌簌，下落貌。

2.缫车，抽丝工具。

3.牛衣，《汉书·王章传》"章疾病，无被，卧牛衣中"。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条："案《食货志》，董仲舒曰：'贫民常衣牛马之衣，而食犬彘之食。'然则牛衣者，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类也。"此处指卖瓜者衣着粗劣。或谓本作"半依"，如曾季狸《艇斋诗话》："予尝见东坡墨迹作'半依'，乃知'牛'字误也。"

4.漫，随便。因为十分渴，想随便喝点茶，所以不管哪个人家，都想去敲门试问。苏轼《偶至野人汪氏之居》："酒渴思茶漫扣门"，与此两句意同。皮日休《闲夜酒醒》："酒渴漫思茶"，盖即此语所本。

鉴赏

词至苏轼，题材、意境、笔法等皆有拓展，此前词中绝少出现

的

农村田园风光也出现在苏轼词中。元丰元年（1078），徐州春旱后得雨，苏轼到石潭谢神，作了一组《浣溪沙》，题为"徐门石潭谢雨道上五首"，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。

上片截取农村生活中常见

的

场景。枣花

的

香气，缫车

的

响声，卖瓜人

的

悠然，组成了一幅清新自然

的

田园图画。

下片则写作者本人，日高、路长更兼酒困，未免倦极口渴，便敲门求饮。苏轼虽然身为士大夫，内心却对农村田园怀有亲近之心，自谓"使君元是此中人"，此处漫不经心

的

"敲门试问"，与"野人家"之不分彼此，可见一斑。

二、浣溪沙

作者：苏轼

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流1。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥2。萧萧暮雨子规啼3。

谁道人生无再少？门前流水尚能西4！休将白发唱黄鸡5。

注释

1.蕲水，县名，今湖北浠水镇。时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。

2.白居易《三月三日祓禊洛滨》："沙路润无泥"。

3.萧萧暮雨，白居易《寄殷协律诗》自注："江南吴二娘曲词云，'萧萧暮雨郎不归'。"子规，杜鹃鸟，相传为古代蜀帝杜宇之魂所化，亦称"杜宇"，鸣声凄厉，诗词中常借以抒写羁旅之思。

4.此句当为写实。但"门前"云云，亦有出处。《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》，谓天台山国济寺有一老僧会布算，他说："门前水当却西流，弟子亦至。"一行进去请业，"而门前水果却西流"。

5.白居易《醉歌》："谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失"。这里反用其意，谓不要自伤白发，悲叹衰老。

鉴赏

这首词写于元丰五年（1082）春，当时时苏轼因"乌台诗案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼

的

政治生涯中，是一个重大

的

打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上

的

精神。

上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然

的

景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨

的

啼声作结。子规声声，提醒行人"不如归去"，给景色抹上了几分伤感

的

色彩。

下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来

的

愁思，而是振起一笔。常言道"花有重开日，人无再少年"，岁月

的

流逝，正如同东去

的

流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，"门前流水尚能西"，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓："坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。"

全词洋溢着一种向上

的

人生态度，然而上阕结句

的

子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度

的

难能可贵，故陈廷焯《白雨斋词话》谓："愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。"

三、浣溪沙

作者：苏轼

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山1

细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫2。

雪沫乳花浮午盏3，蓼茸蒿笋试春盘4。人间有味是清欢。

注释

1.泗州，今安徽泗县。刘倩叔，生平不详。南山，即都梁山，在泗州不远。

2.清洛，指洛涧，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至怀远入淮河。泗州在淮河北岸。漫漫，大水浩淼貌。

3.雪沫乳花，煎茶时上浮

的

白色泡沫。古时烹茶，以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘。苏轼《西江月》（龙焙今年绝品）："汤发云腴酽白，盏浮花乳轻圆"。

4.蓼茸：蓼菜

的

嫩芽。蒿笋，莴苣笋。春盘，唐代以来风俗，立春日用春饼、生菜等装盘，馈赠亲友，称春盘。词作日离立春不远，故先"试尝"。

鉴赏

此为一首记游词。元丰七年（1084），苏轼由黄州调任汝州（今河南临汝），赴任途中，曾于泗州小住，这首词便是在此期间，与友人在泗州附近南山游玩

的

时候所写。

上片写南山所见

的

景色：微寒天气，乃"细雨斜风"有心"作"之，天气放晴，滩边之烟柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。本无意之风景，于有心人眼中，却显得处处有情。

下片写午时小休，烹茶野餐。乳色鲜白

的

好茶伴着新鲜

的

野菜，别有一番风味。而全词

的

主旨，最终落在"清欢"二字上，可见作者对生活情调

的

欣赏。

全词笔调雅致，可感受到作者清雅、恬淡

的

心境，正因有此心境，才能品味出生活

的

独特情致。

四、浣溪沙

髻子伤春慵更梳，

晚风庭院落梅初，

淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，

朱樱斗帐掩流苏，

通犀还解辟寒无。

注释

懒《花草粹编》作“慵”。《历代名媛诗词》作“恼”。

玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）

的

点燃熏香

的

鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。

瑞脑：一种香料名。

朱樱斗帐：斗帐，覆斗形

的

帐子。

流苏：指帐子下垂

的

穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。

遗犀：犀，指犀牛

的

角。遗，应为“通”之误。

赏析

此词，当为李清照年轻时

的

作品。作者用白描

的

艺术手法，绘制了两幅清淡典雅

的

画面：一是室外“闺妇夜晚伤春图”，一是室内“闺妇夜晚怀人图”。不同感受通过基本相同之处

的

典型形象加以表现，因此形成了各自独具特色

的

意境。两幅画面相互映衬，相得益彰，妙趣横生，突出了词旨。

五、浣溪沙

作者：李清照

绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，

半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

注释

绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。

芙蓉：荷花，此处指很好看。

飞：《历代诗余》作“偎”

宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形

的

宝钗，钗，古代妇女头上

的

饰物。

香腮：美丽芳香

的

面颊。

一面：整个脸上。

风情：男女爱慕之情。

韵：标致。

笺：纸，指信笺、诗笺。

赏析

此词当是易安早期作品。写一位风韵秀

的

女子与心上人幽会，又写信相约其再会

的

情景。人物

的

肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写

的

方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。

六、浣溪沙

作者：李清照

莫许杯深琥珀浓，

未成沈醉意先融，

疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，

辟寒金小髻鬟松，

醒时空对烛花红。

注释

莫许：不要。

琥珀：松柏

的

树脂积压在地底亿万年而形成

的

化石，呈褐色或红褐色。琥珀浓，指酒

的

颜色很浓，色如琥珀。

疏钟：断续

的

钟声。

瑞脑：一种熏香

的

名字，也叫龙脑，即冰片。

魂梦：即梦魂，指睡梦中人

的

心神。

辟寒金：任昉《述异记》：“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。

髻鬟：古代妇女

的

两种发式。

烛花：蜡烛燃烧时

的

烬结。

赏析

此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来

的

孤寂，隐含无限

的

离情别绪。通过梦前梦后

的

对比，把年轻少妇沉重

的

愁苦情思从侧面烘托出来。全词写

的

相思，却不着相思一字，具有婉约词

的

艺术特色。

七、浣溪沙

作者：李清照

小院闲窗春己深，

重帘未卷影沈沈，

倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，

细风吹雨弄轻阴，

梨花欲谢恐难禁。

注释

闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑

的

窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。

沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。

理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美

的

琴。

远岫：远山。

薄暮：傍晚，黄昏。

细风：微风。

轻阴：暗淡

的

轻去。

赏析

此词当属李清照前其作品。作者用情景交融

的

艺术手法，含蓄蕴藉

的

笔致，写出女主人伤春怀人

的

悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷

的

动画面，表现了女主人孜然独处

的

凄寂心境。

八、浣溪沙

作者：李清照

红日已高三丈透，

金炉次第添香兽，

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，

酒恶时拈花蕊嗅，

别殿遥闻箫鼓奏。

注释

红日,别版做"帘日". 三丈透,三丈为虚数.指太阳升起

的

高度. 透:透过.

金炉,别做"佳人". 金炉为铜制

的

香炉. 次第:依次. 香兽:香料炭屑制成

的

兽型燃料.

地衣:地毯.

佳人:指宫女.舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中

的

节拍舞一支曲调.溜:滑落.

酒恶(e三声),别做"酒渥".亦称"中酒",指酒至微醉.时拈,别做"时沾","时将".常常拈取.花蕊:此处代指花朵.嗅:闻.

别殿:帝王所居正殿以外

的

宫殿.箫鼓:萧和鼓.泛指乐器.

九、浣溪沙

作者：晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

鉴赏

此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日

的

感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生

的

深思，给人以哲理性

的

启迪和美

的

艺术享受。

起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌

的

现境。从复叠错综

的

句式、轻快流利

的

语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦

的

感情，带着潇洒安闲

的

意态

的

。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界

的

追忆：也是和今年一样

的

暮春天气，面对

的

也是和眼前一样

的

楼台亭阁，一样

的

清歌美酒。然而，似乎一切依旧

的

表象下又分明感觉到有

的

东西已经起了难以逆转

的

变化，这便是悠悠流逝

的

岁月和与此相关

的

一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样

的

喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发

的

，却是对美好景物情事

的

流连，对时光流逝

的

怅惘，以及对美好事物重现

的

微茫

的

希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前

的

情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性

的

沉思。夕阳西下，是无法阻止

的

，只能寄希望于它

的

东升再现，而时光

的

流逝、人事

的

变更，却再也无法重复。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整

的

对仗、唱叹传神方面表现出词人

的

巧思深情，也是这首词出名

的

原因。但更值得玩味

的

倒是这一联所含

的

意蓄。

花

的

凋落，春

的

消逝，时光

的

流逝，都是不可抗拒

的

自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到

的

并不只是无可奈何

的

凋衰消逝，而是还有令人欣慰

的

重现，那翩翩归来

的

燕子不就象是去年曾此处安巢

的

旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们

的

内涵便变得非常广泛，带有美好事物

的

象征意味。惋惜与欣慰

的

交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝

的

美好事物都无法阻止其消逝，但消逝

的

同时仍然有美好事物

的

再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物

的

原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本

的

原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯

的

现象，却有哲理

的

意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广

的

意念，却表现得十分含蓄。

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